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'«La Llorona» es una canción popular mexicana originada en la región del istmo de Tehuantepec, en Oaxaca. No existe una versión única de la canción y su fecha de creación es desconocida. Aunque a menundo es asociada con la leyenda de la Llorona, su relación es incierta. Sobre su armonía muchos autores han creado o derivado versos que la convierten en una historia de amor y dolor representativa de la música tradicional.

Junto con «La Adelita» y «La cucaracha», se convirtió en un canto popular muy utilizado pero, a diferencia de las demás, existen muchas versiones, cada una con letra distinta.' (WIKIPEDIA)

FA sostenido menor (Fa#m) en la guitarra, con sus respectiva escala, acordes, ejercicio y preludio, tal como nos tienen acostumbrados el maestro Mateo Carcassi.

En este nuevo segmento encontraremos una serie de tonalidades con su respectivo modo mayor y relativo menor; siendo así un tema que no es complejo del todo si se sabe estudiar y se aborda dese la guitarra, para luego pasar a lo teórico.

Seguimos avanzando con muchas ganas, con tesón, con perseverancia, si ya llegó a este punto es porque definitivamente ama la guitarra y gusta de la música clásica, lo que se vienes es grande. ¡Mucho ánimo!

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'«La Llorona» es una canción popular mexicana originada en la región del istmo de Tehuantepec, en Oaxaca. No existe una versión única de la canción y su fecha de creación es desconocida. Aunque a menundo es asociada con la leyenda de la Llorona, su relación es incierta. Sobre su armonía muchos autores han creado o derivado versos que la convierten en una historia de amor y dolor representativa de la música tradicional.

Junto con «La Adelita» y «La cucaracha», se convirtió en un canto popular muy utilizado pero, a diferencia de las demás, existen muchas versiones, cada una con letra distinta.' (WIKIPEDIA)

Si menor en la guitarra, con sus respectiva escala, acordes, ejercicio y preludio, tal como nos tienen acostumbrados el maestro Mateo Carcassi.

En este nuevo segmento encontraremos una serie de tonalidades con su respectivo modo menor, un tema que no es complejo del todo si se sabe estudiar y se abordad dese la guitarra, para luego pasar a lo teórico.

Seguimos avanzando con muchas ganas, con tesón, con perseverancia, si ya llegó a este punto es porque definitivamente ama la guitarra y gusta de la música clásica, lo que se vienes es grande. ¡Mucho ánimo!

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El círculo de quintas abordado desde la guitarra es más fácil de entender, resulta en una estrategia mnemotécnica paro comprender mucho mejor las armaduras de cada tonalidad y su relativa menor frente a las nuevas lecciones que presentaremos sobre el método del gran maestro Mateo Carcassi.

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Ahora realizaremos el estudio en la mayor de la página 58, en el que se aplican de manera interesante las combinaciones de terceras, sextas y décimas. Como reto formativo técnico los invito a que traten de cambiar, modificar o enriquecer este estudio cambiando la digitación según les resulte mejor.

Seguimos avanzando con muchas ganas, con tesón, con perseverancia, si ya llegó a este punto es porque definitivamente ama la guitarra y gusta de la música clásica, lo que se vienes es grande. ¡Mucho ánimo!

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Un cambio sustancial en el estudio de la guitarra, en lecciones previas estudiamos la guitarra por posiciones (1ra, 4ta, 5ta, 7ma y 9na) es decir de manera vertical, ahora la estudiaremos de manera horizontal, esto nos ayuda a comprender mejor el funcionamiento de la guitarra.

En un ejercicio propuesto en La mayor se busca extender los intervalos con el acampamiento de una nota peda, en este caso el mi de la primera cuerda de la guitarra. Logrando un efecto interesante que nos permite conocer mejor el recurso técnico y tímbrico-sonoro de nuestro instrumento.

Estos son ejercicios relativamente sencillos, pero no hay que confiarse en la simpleza, pues en lecciones posteriores y repertorios universales esta disposición sonora se maneja como recurso prevalente.

Seguimos avanzando con muchas ganas, con tesón, con perseverancia, si ya llegó a este punto es porque definitivamente ama la guitarra y gusta de la música clásica, lo que se vienes es grande. ¡Mucho ánimo!

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Ahora la guitarra del maestro Carcassi nos reta a tocar un estudio andante en la tonalidad de La mayor y con un compás de tres cuartos, todo esto bajo el empleo de las décimas, además de otros ingredientes.

Como elemento “nuevo” en nuestro curso es el doble sostenido que se encuentran en diferentes compases, siendo el Fa doble sostenido (Xfa) el que apreciaremos teóricamente, para llevarlo a la práctica seguidamente. Este Fa doble sostenido es en realidad un sonido enarmónico (un sonido con dos nombres) que resulta ser un sol natural, esto se emplea para hacer saber que el sexto grado (en este caso fa) está siendo modificado un semitono hacia arriba, por lo que, si se tratara de darle nombre como sol natural, se estaría diciendo que la nota modificada sería la séptima (séptima menor), pero este no es el caso. De repente esto no tiene mucho significado ahora, pero en contextos de análisis armónico y movimientos progresivos si tendría una relevancia absoluta.

Por otro lado, el ritmo característico es el de cochea con puntillo y semicorchea seguidas de negras y/o corcheas, logrando un carácter alegra.

No es más de momento, espero disfruten el tutorial y puedan aprender mucho, recuerden que la práctica hace al maestro y en definitiva lo más difícil en este proceso de tocar la guitarra es sacar fuerzas para ser constante. ¡¡Mucho ánimo!!

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En esta nueva lección de guitarra, justo en la página 57 del método de guitarra opus 59 del maestro Matteo Carcassi encontramos un ejercicio que resultaría fácil si fuera a una voz, ya que está en la tonalidad de Do y tan solo encontramos dos alteraciones similares en el sexto grado (quinto grado - #sol) logrando así una carácter menor en algunos pasajes, siento así que este quinto grado del modo mayor abordado desde el modo menor sería un séptimo grado alterado, arrojándonos como resultado la escala menor armónica.

En cuanto a lo musical no se evidencia dificultad, pero en cuanto a lo técnico, en específico la digitación, si debemos tener especial cedido para poder apropiarnos de manera correcta el uso de los dedos, siendo en definitiva el propósito de la presente lección.

Solo resta agradecer por llegar hasta aquí, si ya está tocando esta lección o está próximo a ejecutar este estudio, considérese un ganador, pues ya ha recorrido un gran camino, lo que le espera es un resultado de éxito en la guitarra, ¡recuerde “la práctica hace al maestro” Seguimos adelante con toda!

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El estdio en sol mayor correspondiente a la página 56 no es más que la palicación de dos voces a una distancia de sexta, en donde se juega con cromatismos en determinados pasajes, es interesante desde el punto sonoro, como también desde el aspecto técnico, ya que el objetivo es aprender a usar los dedos de ambas manos.

Tengan en cuenta que la digitación no es obligatoria, mas bien la invitación es a explorar variaciones que se acoploen mejor a la ejecución propia.

Recuerden que la práctica hace al maestro, todo es cuestión de constante perseverancia para lograr un buen nivel guitarrístico.

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